鄭智化（1961年11月14日－）天蠍座，中國臺灣歌手，臺灣省臺北市人。3歲時患小兒麻痹癥，招致下肢殘疾。代理作《水手》，《星星點燈》，因此中包括的勵志精力，在上世紀90年月初廣受迎接。1999年1月成婚後，淡出音樂圈，投身IT行業。
除瞭唱歌之外，鄭智化還擔任詞曲創作者。他所創作的歌詞對付社會有著犀利的批判，他的歌聲則帶著滄桑的滋味。曾將披頭士聞名的歌曲《Let it be》改填閩南語歌詞成為《夥伊往》（“隨它往”之意）。
[編纂本段]【小我私家簡歷】
鄭智化，上個世紀90年月最具影響力的華語人文歌手之一，在諸多70和80年月生人中，鄭智化則更多的象徵著是一個另類、反水、孤獨的代名詞。在諸多偶像中，鄭智化是一個當紅期最短，但影響力卻毫不強勁的歌手。
從進選華語百佳唱片的《老麼的故事》開端，鄭智化就以一種怪異的人文關心，甦醒的批判視角泛起在90年月初期的華語歌壇。無論是《獨身隻身流亡》的盡看或《年青時期》的張狂、《腐化天使》的另類或《遊戲人世》的戲謔，都被鄭智化用歌聲，緊緊地鎖定在瞭一個特定的思維影像之中。
鄭智化本身是如許說的：《水手》這首歌我想應當在九二年、九三年影響過良多人。良多人都認為說我是有個什麼偉年夜的創意或許怎麼樣寫成，沒有。《水手》是我在浴缸裡寫成的。（笑）年夜傢感到很春園華城好玩，由於我很喜歡泡澡，這麼泡著那就有良多空想。我坐過舟，我已經望過，年夜傢應當也望過波浪都是風很年夜。我望過一個更可怕的情景，便是阿誰在公海上，阿誰沒有海浪的海，很恐怖，像個鏡子，如許望，阿誰安靜到恐怖。橫豎那時辰我感到它暗藏著一個更宏大的氣力，那由於那時辰在舟上望到良多的水手，他們的阿誰的整個的性命力讓我打動。以是那時辰就在浴缸裡想，把這一段串起來，就寫成瞭《水手》這首歌。
幾多人在年夜街冷巷隨口哼唱，幾多次文藝表演這首歌掀起瞭全場熱潮。不外，更多的是這首歌因勵志自強而深深的留在許多人的影像中。
同樣，《老幺的故事》、《獨身隻身流亡》、《腐化天使》這三張專輯，凝結瞭鄭智化音樂的所有的精華，尤其是《獨身隻身流亡》專輯，此中的一切歌曲，無論是詞或曲，都將鄭智化音樂那種心裡盡看的掙紮、洞悉世俗的人文精力，表示到瞭最顛峰。也可以說，鄭智化對音樂全部蠢才，都揮灑在這三張專輯裡瞭。
鄭智化，註定是一個不會被汗青健忘的另類歌手。
小檔案
姓 名： 鄭智化
地 區： 中國臺灣
籍 貫： 臺北
性 別： 男
誕生地： 臺北
身 高：171cm
體 重：63kg(2003)
地點地： 臺北
血 型： O
星 座： 天蠍座
生 日 ： 1961-11-14
職 業： 歌手 詞曲創作者 IT
[編纂本段]【創作進程】
1984年 入進市場行銷公司，“兴尽洗發精”、“芙麗思噴鼻浴乳”、“龍角散”等作品得到強烈熱鬧歸響，從此在市場行銷界遭到肯定。在從事市場行銷創作的同時，為給市場行銷配樂，開端從事音樂創作，揭曉第一首歌曲《給兴尽女孩》，被“點將”唱片公司望中。
1988年12月 發布首張小我私家專輯《老麼的故事》。
第一張：1988年12月：《老麼的故事 》
出書公司： 點將唱片公喬英社區司
鄭智化的創作專輯——老幺的故事。
“老幺的故事”是鄭智化小我私家的第一張專輯，專輯裡收錄的9開創作歌曲所有的由他本人作詞、作曲、主唱。他的音樂創作才幹在這張專輯裡表示得極盡描摹。事實上，在這張專輯之前，鄭智化早已是市場行銷界煊赫一時的創作蠢才。更令人詫異的是，在繪畫、寫作……他同百慶商業大樓樣鋪露瞭小我私家怪異的創作稟賦。創作、創作！隻有創作是他存在僅有的目標和理由。
專輯曲目：
01 老幺的故事
02 闊別這個都會
03 表情
04
05 驛站
06 不要說平明
07 給兴尽女孩
08 Secret Box
09 達奇達奇嘟
1989年8月 決然分開成就斐然的市場行銷界。
1990年2月28日 出書第二張小我私家專輯《獨身隻身流亡》”，也是插手“可登”唱片公司後的第一張專輯。
第二張：1990年3月 ：《獨身隻身流亡》
出書公司： 可登唱片公司
鄭智化的歌，和他深奧的感情有密不成分的關系——
不是構造的組合；而是全部分歧優活優SHOW理。
不是富麗的裝潢；而是真正的的口語。
不是情勢或標語；而是有血有肉。
不是邏輯；而是人道……
他想……
構富凰喜悅築一條臍帶，讓音樂與人道牢牢相連！
他活在真正的和夢幻的接壤邊沿，那是化外，沒有人類能參與的處所，以是他隻好獨身隻身。
他的愛和自我經常矛盾，最初他抉擇瞭自我，以是他必然流亡。
“獨身隻身流亡”是一張可以聽、可以讀、可以愛、可以哭、可以痛；但永遙無奈評論的專輯唱片，由於它代理的不隻是國語流行歌曲，而是一種思惟，是鄭智化的愛和淚，所交錯出人高第V.CASA道的盡看與淒美……
獨身隻身流亡，是一個孤傲的魂靈對他感情世界的交接……
01把感情加入我的最愛起來
02獨身隻身流亡
03別哭，我最愛的人
04卸瞭妝的女人
05陷阱
06貓
07悔悟書
08獨身隻身流亡(吹奏曲)
09畫中夢
10淡呀淡的光
1990年11月30日 發布第三張專輯《腐化天使》。
第三張：1990年12月：《腐化天使》
專輯名： 腐化天使
出書年代： 1990年12月
出書公司： 可登唱片公司
批號： 局版臺音字第0724號
因為對性命的執著，有瞭這張專輯。
我用音樂寫下瞭２９年來已經期盼、沉浮、迷惘及狂愛的芳華。
這一起走得有點不安；有點孤傲。可是，每當瀕臨盡看的時辰，總有一股氣力支撐著我。
我想，那是夢……
於是夢寫成瞭詩；詩又譜成瞭歌。
我願是那遊唱詩人，永遙地唱著……
“腐化”，由於天國無聊、地獄苦痛，以是沉溺墮落人世。
“天使”，由於有一張幹凈的臉，卻常做骯臟的事。
“腐化天使”是一首歌；也是一個真正的的故事。
“腐化天使”寫一個被實際和愛，雙方捉弄的世太子龍間女子。
為瞭實際，她飾演瞭一個妓女；
為瞭愛，她飾演瞭一個媽媽。
這場人生，她飾演過孩子、飾演過女人、飾演過良多腳色；可是她從未飾演過本身！
“腐化天使”寫這個時期疑惑的你我；也寫你我對這個時期的疑惑……
歌曲正文：嬌阿喀：“鳥仔腳”，指瘦長的腿。
01腐化天使
02用我一輩子往健忘
03芳華啟發錄
04你的魂靈
05破滅的女神
06芳華祭壇
07蕾絲花邊
08進侵
09成熟1/2
10擺渡
1991年9月14日 脫離“可登”加入同盟“飛碟”後發布第四張專輯《年青時期》。
第四張：1991年9月：《年青時期》
騰揮會館NO2專輯名： 年青時期
出書年代： 1991年9月
出書公司： 飛碟唱片公司
制作人： 鄭智化
批號： 新出音字99-27號
那段日子有點荒誕乖張，我沖動、瘋狂、背叛……整天都在作夢，夢就像一塊塊拼圖的碎片，怎麼也拼不出一個完全的圖形。實際最基礎便是個無底的漩渦，一切無邪的設法主意都被噬沒瞭，我開端憎惡年夜人的世界。
但說也希奇，假如沒有當初的敵意；此刻的我，可能怎麼也學不會愛和珍愛……
這是一張用音樂寫成的日誌，一張紀錄性命的專輯，鄭智化插手飛碟的第一張專輯《年青時期》，咱們很興奮能領有這張在一向性和完全度皆精的作品，與您分送朋友。鄭智化的真性格在以去咱們認為是背叛的，由於他將許多人不敢說的話說進去。在這些年中，鄭智化更專心往餬口，咱們也望到瞭唱片書、繪畫的多貌呈現，對一個創作藝術而言，餬口自己等於最動的作品來歷，猶如原居民對地盤鄭智化對付歌；可以完整的公然本身的血液，本身的身材，本身的沖動，這種天然而然的感覺，將蘊釀的心事情成感人的歌。
鄭智化說：“這是我最沒有妄圖的一張專輯。”然而，倒是他最寬闊的一張作品，專輯裡記實的餬口軌跡，在心的讀取中，高下升沉的旋律，唱著餬口的高下升沉。“年青時期”的狂放與不羈，是少年你我橫沖直撞後的心境“讓風吹”、“我如許的漢子”抖露鬚眉躲在心中的淚和愛，全部示弱，假裝全在和順中降服佩服，“你的誕辰”的安慰，“找路的人”的鼓舞……這些餬口中的血肉，在鄭智化的吟唱中重現，鄭智化——心靈原居民，不是尖利，而是對本身的打量，在人間的掙紮中，違永龍V&A心認可本身的人，假如你違心望到本身，你會在這裡找到打動。
專輯歌曲
1、讓風吹
2、年青時期
3、你的誕辰
4、我敬愛的法寶
5、讓我擁抱你進夢
6、找路的人
7、告知我
8、揮別你的眼淚
9、我如許的漢子
10、成衣
1992年4月20日 發布第五張專輯《私房歌》。
第五張：1992年4月：《私房歌》
專輯名： 私房歌
出書年代： 1992年4月
出書公司： 飛碟唱片公司
制作人： 鄭智化
批號： 新出音龍門世家大樓字99-28號
專輯案牘
私房歌，我的私餬口，
寫這些歌，由於不肯被這個世界轉變；
卻又無奈轉變這個世界。
寫歌，似乎是跟這個世界鬧別扭……
寫歌，是一種講話權！
寫歌，但願人傢聽；更但願人傢聽瞭私房歌，
像分送朋友瞭的私租金一樣……“快活”
1、水手
2、中產階層
3、年夜同世界
4、未婚爸爸
5、鹹水河濱的炊火
6、火伊往（臺語）
7、等候一眾人（臺語）
8、 （臺語）
9、三十三塊
10、就如許飄流
1992年12月4日 發布第六張專輯《星星點燈》。
第六張：1992年12月：《星星點燈》
專輯名： 星星點燈
出書年代： 1992年12月
出書公司： 飛碟唱片公司
制作人： 鄭智化、羅吉鎮
批號： 新出音字99-29號
專輯案牘
一次又一次的，鄭智化在本身的歌裡掏心，保持著一個創作者該有的敏感和坦率，從“老麼的故事”、“獨身隻身流亡”、“腐化天使”、“年青時期”、“私房歌”始終到“星星點燈”。鄭智化就象是一個英勇的代言人，他借著犀利的詞曲，斗膽勇敢的分析瞭這個時期的他本身。
每一首鄭智化的歌，就象是他真正的或黑甜鄉裡的故事，豈論背叛、和順、豪情、渴想、奚弄或戲謔……老是那麼毫無保存的向眾人公然他的心裡世界，而卻那麼赤裸、適切地唱出瞭你我心中暗藏瞭許久的聲響……
多久；沒望到星星瞭？
多久；沒做夢瞭？
文化沾污瞭星星；和已經有夢的人……
徐徐地，我有瞭一種錯覺；
認為這個世界隻剩下一個小小的我，
抱著一點點僅有的知己和嚮往在世。
鄭智化·1992歲末·星星點燈
1、星星點燈
2、麻花辮子
3、補習街
4、蝸牛的傢
5、冬季
6、平明西方
7、伴侶，天國好嗎
8、南臺灣
9、煙花江干
10、不克不及告知你
1993年10月4日 發布第七張專輯《落淚的伶人》。
第七張：1993年10月：《落淚的伶人》
專輯名： 落淚的伶人
出書年代： 1993年10月
出書公司： 飛碟唱片公司
制作人： 鄭智化、羅吉鎮
批號： 局版臺音字第0521號
專輯案牘
“落淚的伶人”原本是我的最初一張專輯。原本認為可以偷偷的分開這個絢爛耀眼，五顏六色的演藝舞臺……
父親的驟然往世，給瞭我很年夜的衝擊，我開端認清本身是個不孝並且放蕩的人。始終跟著喜愛在設定；甚至抗衡本身的人生！然而，我卻疏忽瞭往做一個認命的人……
終於學會，不管我喜不喜歡這個虛榮的演藝圈，究竟創作，演唱是我的所有，我必需對我本身的所有賣力；當我面臨一切人的期盼時，我沒有標準逃避或畏縮。
人——隻不外是性命中被冥冥左右的傀儡。假如命運是無奈轉變的，就象父親的死，就象我註定是歌手……那麼，豈論我用淚水或笑臉，我都得接收。
1、落淚的伶人
2、露珠
3、鳳凰花
4、避風港
5、陽光公園緘默沉靜的羔羊
6、風在唱著一首歌
7、今生為瞭美
8、無關於許諾
9、雨
10、我的今天
1995年3月 發布第八張、也是第一張臺語專輯《煙鬥阿兄》。
第八張：1995年3月：《煙鬥阿兄》
專輯名： 煙鬥阿兄
出書年代： 1995華雅名門年3月
出書公司： 飛碟唱片公司
制作人： 鄭智化、羅吉鎮
批號： 局版臺音字第0521號
專輯案牘
想寫《煙鬥阿兄》是在往年省選舉，入行得如火如荼的時辰。活在這個長短不明、價值觀攪渾的時期；我想藉著創作《煙鬥阿兄》反應一種“新地痞文明”，提示眾人在已往傳統江湖兄弟的倫理中，那些不復存在確當今社會的公理感和勇氣。
《煙鬥阿兄》是一個過氣的好漢，一個在實際餬口中打拼求生的悲劇人物。他渴想轉變本身的命運卻無魴為力，於是沉溺於花天酒地。買醉解愁的塵世淵藪。在流放本身的同時；等候今天的古跡……
《煙鬥阿兄》是一首愉快的歌，它唱出瞭你我壓制瞭良久的心聲。
人在江湖、身不禁己……但路仍是要繼承走上來，往往在影像中，總會顯現兒時佈袋戲《史艷文》劇中那缺一支眼、一支耳、一支手的“三缺游勇”，一邊唱著“人的目屎”、一邊揮動著公理之劍，鏟奸除惡，民怨沸騰的畫面……
對這塊地盤有太多的暖愛；也有太多的不爽！錯縱復雜、糾結矛盾的情結，興許隻有藉著歌聲，能力得到暫時的解脫。
1、煙鬥阿兄（臺語）
2、日月人的目屎（臺語）
3、江湖心聲（吹奏曲）
4、日月人的目屎（吹奏曲）
1995年4月10日 發布第九張專輯《遊戲人世》。
第九張：1995年4月：《遊戲人世》
專輯名： 遊戲人世
出書年代： 1995年4月
出書公司： 飛碟唱片公司
制作人： 鄭智化、羅吉鎮
批號： 局版臺音字第0521號
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■ 專輯案牘
拿不起、放不下；人都是如許
高不可、低不就；但心有不甘
說得多、做得少；是種通病
人生興許如夢；但幾人可以或許瀟灑？
幸好！咱們有瞭音樂；
苦悶終得解脫……＄％＆＊＠
在世；別活得太甚當真！
有空；讓心靈放個假，
迎接到我的音樂世界裡來玩玩——遊戲人世
1、遊戲人世
2、阿飛和他的阿誰女人
3、體面問題
4、我違心
5、上海灘
6、小草
7、我是鷂子
8、新綠島小夜曲
9、本來的樣子
10、鬥室（Instrumental）
1996年1月 共同片子《麻將》的上映，發布第十張、也是第二張臺語專輯《麻將》。
第十張 1996年1月 ：《麻將》
專輯名： 麻將
出書年代： 1996年1月
出書公司： 豐華唱片公司
制作人： 鄭智化、陳復明
批號： 局版北市音字第69號
1、麻將（臺語）
2、Ain’t I flying like a bird（臺語）
3、拉客（臺語）
4、一小我私家卡快樂（臺語）
5、麻將（吹奏曲）
6、Ain’t I flying like a bird（吹奏曲）
1998年4月 發布第十一張專輯《夜未眠》，這也是他最初一張正式的小我私家千興帝國雲門專輯。
第十一張 1998年4月 ：《夜未眠》
專輯名： 夜未眠
出書年代： 1998年4月
出書公司： 豐華唱片公司
制作人： 鄭智化、林一平
批號： 廣錄入字第1807號
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■ 專輯案牘
什麼是最打動？是打動得墮淚；仍是墮淚前的一剎時？為瞭尋覓那一剎時的感觀，我被本身流放瞭
兩年。
由於飄流；以是不需求沈重的行李，遺憾的是∶我便是一件丟不失卻又不需求的行李，但願這件行
李不會太沈重。
不克不及休止追趕和遷移的宿命……心的遊牧平易近族！
冰島，一個靠近北極圈，位居世界邊沿的嚴寒國傢；卻儲藏著豐碩的火山熔巖。宏大的冰塊從天而
降，失落在灼熱的熔巖層中……這些冰塊在熔漿中彼此推擠碰撞收回巨響，聲響傳至數百裡之遠……年夜
天然證實火與冰可以共存、可以彼此激蕩成為天籟；就像某種音樂……在清吟婉轉的旋律之下暗藏著巨
年夜的暖情。
早春，氣溫迫近冰點……蔚藍的夜色為溫哥華海灣刻畫出柔和的輪廓。夜是靜的、海是靜的、風也
是靜的……假如，我也是靜的……就能聞聲本身心裡深處最纖細、也是最打動的聲響。
變質……從背叛、豪情改變成內、深遂……
我醒來，收場瞭漫漫的蟄伏。
我了解，對付我、或對付我的音樂，都是一個全新的開端……
1、夜未眠
2、色彩
3、灰塵
4、罪行感
5、我好累
6、寵物
7、Say Goodbye
8、愛
9、我的
10、分開吧
1996年1月第十二張《Music Party in 北京》
第十二張 1996年1月：《Music Party in 北京》
專輯名： Music Party in 北京
出書年代： 1996年1月
出書公司： 飛碟唱片公司
綠陽書香豪門制作人： 鄭智化
批號： 0630 10841 2
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■ 專輯案牘
像取之不絕用之不竭的寶躲一樣
永遙用他的性命在吟唱、在怒吼
絕情揮灑心中一直激動慷慨強烈熱鬧的感情
仔細捕獲周遭電光石火的觸動
總教人感到在他的思路中
實在裝戴著整個世界
永遙在他的音樂裡
可以聽到他在訴說
一出又一出人生喜怒哀樂的劇情
可以望到他在飾演
一幕又一幕性命離合悲歡的腳色
不停將心底的言語
以怪異的作風
轉化成頃刻萬變的旋律
他就像遊走人世的精靈
用他的音樂
唱出瞭這個時期的聲響
盡正確鄭智化
舞臺的鄭智化
棕櫚灣 在這場定名為“MUSIC PARTY”的現場演唱會裡
以他唯一無二的演唱方法，從頭解釋瞭這些年來
他所創作的成名曲，並在節目中各即興地
演出瞭一首日文及英文歌，鋪現瞭他
多才多藝與深摯的演唱功力
MUSIC PARTY IN 北京
隻是個開端，鄭智化但願他的“PARTY”
演唱會，能IN臺北、新加坡、東京……
及全世界表演
1、我如許的漢子
2、把感情加入我的最愛起來
長谷桃花源 3、組曲（讓風吹+你的魂靈+鳳凰花+芳華祭壇）
4、年青時期
5、找路的人
6、星星點燈
7、別哭，我最愛的人
8、三十三塊
9、幹杯（日、中文）
10、Speak Softly Love（英文）
11、用我一輩子往健忘
12、腐化天使
13、你的誕辰
14、水手
1998年4月 發布第十三張專輯、也是第三張臺語專輯《最初的夜都市》。
第十三張 1998年4月：《最初的夜都市》
專輯名： 最初的夜都市
出書年代： 1998年4月
出書公司： 豐華唱片公司
制作人： 鄭智化、林一平
批號： 廣錄入字第1808號
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■ 專輯案牘
謝謝豐華唱片公司；在專編錄制期間，接納的協助和支撐。
謝謝一切幕後事業職員勞心勞力，默默支付，年夜傢辛勞瞭！
謝謝一平：感謝你在音樂上的提出和保持，與你同事很是痛快，固然我常嫌你總是比他人“慢半拍
”；多彩可是，在音樂的專門研究素養上，你決對是跑在他人後面的！P.S.你的口琴演奏，比我想象中的還好；
真的！
謝謝繼康：你真的真的是個音樂奇才！沒有你；這張專輯無奈順遂實現。
謝謝秉皇：沒想到豐華灌音室那麼狹小的空間，能收到這麼幹凈的鼓音；真是服瞭你。
謝謝騰佑：下次再請你到我傢聽Tom Waits的音樂。
謝謝Eric：你的“玩具”有夠多；害得我開端想玩Percussion。
謝謝阿佑：Bass彈得不錯；可是，人太帥、太會搶鏡頭（我有點吃味）。
謝謝李佳龍：下次萬一玩“年夜老二”贏瞭錢，貧苦崇明天廈往買一把好一點的小提琴。
謝謝文德：想不到除瞭和聲寫得好、唱得好，你仍是個模擬妙手–向“卑北族”的二頭子致上十二
萬分的敬意。
謝謝劉文毅：你消沉渾樸的樂音，已成瞭我打消疲憊的良藥。
謝謝小K：名不虛傳！果真是白金無端混音終結者：信服、信服！
謝謝小林：固然是老友；可是，仍是要謝謝你親身出馬幫我做Mastering；甚至，在我情形最求助緊急時
，借給我昭和44年制的手風琴！這所有的所有……，我會永遙記得。
1、野花（臺語）
2、 （臺語）
3、最初的夜都市（臺語）
4、港邊惜別（臺語）
5、一小我私家卡快樂（臺語）
6、墜落暗中的江湖（臺語）
7、鷂子（臺語）
8、再見吧我無緣的人（臺語）
9、最初的會談（臺語）
10、束縛（臺語）
1999年1月 結瞭婚的鄭智化正式公佈退出歌壇，可是他還會繼承從事歌曲創作、寫作、繪畫、市場行銷謀劃等相干北歐101(大樓區)的事業，並正式入進ＩＴ界，正在謀劃他的小我私家網站的設置裝備擺設。
2007-05-15 正式發布復出後的小我私家EP《飛鳥》
鄭智化最新EP：飛鳥（CD）
歌手/吹奏者：鄭智化
出書商： 刊行經銷商：廣東星外星文明傳佈有限公司
1 飛鳥
2 咱們之間
3 飛鳥(吹奏版)
“是啊！去方特公園嘍！”玲妃反彈一路開心。 4 咱們之間(吹奏版)
簡介
《咱們之間》與《飛鳥》，典範的鄭式情歌，上口的旋律、新銳的“搖滾+弦樂”編曲、佈滿漢子味而悲壯的歌詞氣質，將鄭式感情內在表示得極致完善。年青一代新銳音樂崔恕、譚伊哲、李延亮、李雨潼等在制作方面的加入同盟介入，讓“鄭式”音樂在新音樂時期的配景下註進瞭新的音樂元素。
單曲
1、飛向將來
2、平明西方
3、拉客（臺語）
4、平明西方（年夜陸版）
5、好漢之歌
6、日月人的耳屎
7、相認
8、好漢之歌（臺灣版）
9、中國的孩子
平生好過（偽鄭智化）
這張專輯不是鄭智化的的專輯，可是冒其名而刊行的，其時仍是首其打動而買瞭，初始認為灌音東西的品質欠好鄭智化的聲響有點變形呢。惋惜的是不了解這人鳴什麼名字瞭。
1、平生好過
2、掉往你
3、聽而不聞
4、隻等你來
5、先愛本身
6、黑夜太寒
7、我不肯孤傲
8、明天的影像
[編纂本段]【歌手經驗】
02歲 患小兒麻痹，至此他掉往雙腿。
03～06歲 一段與大夫、藥物連續抗鬥的童年。愛上瞭畫畫，發憤當畫傢，第一張作品畫的是關公。
07歲 在馬偕病院接收手術矯治，終於可以撐拐杖走路。
08歲 上小學，領到一張東圓國小一年八班的名牌。
09-14歲 小學六年出絕風頭，成就始終坐1看2，有數次美術、書法、作文競賽第一名，傢中獎狀、獎品一年夜堆。望瞭太多的文學名著，最喜歡基督山恩怨記。
14-17歲 上瞭國中，迷上瞭存在主義，卡夫卡成瞭他平生中的偶像。
17歲 由於厭惡穿制服，背書包上學，決議入進臺北工專土木匠程科就讀。
22歲 自臺北工專結業，入進海閱大樓工程公司事業，由於不習性上班打卡的餬口，決議去職。
23歲 入進市場行銷公司，擔任co長榮家園pywriter一職，鋪開一連串市場行銷探險流動。
25歲 揭曉第一首歌曲“兴尽女孩”，同時——兴尽洗發精、芙麗思噴鼻浴乳、龍角散……等作品得到強烈熱鬧歸響，從此在市場行銷界遭到肯定。
26歲 熟悉阿桂（點將唱片公司的老板），決議發布小我私家專輯唱片“老麼的故事”。
38歲 鄭智化與熟悉三年多的張鈺雅舉辦婚禮。
[編纂本段]【其餘講授】
鄭智化在一般人的印象中，梗概會是一副身殘志堅的抽像，至多在年夜陸是這般。這可以從他在年夜陸的軌跡獲得證實：他在年夜陸的年夜紅年夜紫，是從《水手》開端的，今後又經過的事況瞭《星星點燈》等專輯的重復，直到之後的回於沉靜。可是無論怎樣，當咱們提到鄭智化時，老是會不成防止的想起《水手》：他說風雨中那點痛算什麼？擦幹淚不要怕，至多咱們還
有夢……
事實上，鄭智化的意義決不局限於以一位殘疾人的成分唱出勵志歌曲。
鄭智化最早的一首單曲名為《給兴尽女孩》，這首歌給我的感覺很像是阿誰年月良多片子裡的主題曲，曲風及配器都很花哨，很有“時期顏色”。時期顏色的另一壁象徵著沒有本身的作風。他的第一張專輯名為《老幺的故事》(此中收錄瞭《給兴尽女孩》這首歌，可是整張專輯的制作要晚於這首歌)，此中的主打歌《老幺的故事》預示瞭鄭智化在流行歌曲方面的基調，縱然是之後令他年夜紅年夜紫的《水手》也沒有超越這首歌的范圍，咱們甚至可以說《水手》是這首歌的一個翻版。可以這麼說，《老幺的故事》是懂得鄭智化的一把鑰匙。那麼《老幺的故事》在講什麼故事呢？歌詞如下：
玄色的煤渣，紅色的霧／阿爸在坑裡不停地國泰華園挖，養活咱們這一傢／嬌縱的老幺，強硬的我／命運是什麼我不懂，都市才有我的夢／糾纏的衡宇，單純的心／坑裡的寶躲不再有，為何咱們不搬走？／沉淀的衝動，醉人的酒／阿爸的嘴角喃喃地說，這裡才有老伴侶／通去坑口的那一條路，不是人生獨一的標的目的／晨光中恍惚的腳步聲，遺忘瞭最初一次的作別／誰說寵壞的孩子不哭／就在悲劇產生的那一剎時，淚水叫囂換不歸，阿爸在沉沒的礦坑內裡
沉沒的礦坑它沉沒瞭我的夢，沉沒的礦坑沉沒幾多笑臉／點火的紙錢在暴風中亂飛，已往的歸憶抹不往的創痕／礦工的兒子逃離傢鄉的老幺，全能的神啊教我該怎樣祈禱
在物資文化的古代疆場，我獲得瞭所有卻掉往本身／再多的夢也填不滿充實，真情象煤渣化成瞭灰燼／傢鄉的人被礦坑沉沒，掉往瞭性命／都市的人被欲看沉沒，卻掉往瞭魂靈
沉沒的礦坑它沉沒瞭我的夢，沉沒的礦坑沉沒幾多笑臉／淳樸的面目又再一次想起，心靈的回宿那邊擋風遮雨／發展的老幺此刻我終於了解，逃離的傢鄉最初回往的處所
沉沒的礦坑它沉沒瞭我的夢，沉沒……”墨西哥晴雪話還沒說完，她聽到東放號陳溫暖的歌聲，“我一直一個人的礦坑沉沒幾多笑臉
從外貌上望，這首歌詞講的是一位礦工的兒子，向去都會的繁榮，終於在父親自罹礦難後來逃離礦場來到都會。在都會裡，他經由過程一系列的“鬥爭”終於得到勝利，然而在勝利後來，卻發明都會並不是天國，這裡滿盈著欲看，都會並不是人的天國，而隻是欲看的天國。傢鄉的人被礦坑沉沒，掉往瞭性命；都市的人被欲看沉沒，卻掉往瞭魂靈。這便是鄭智化收回的一聲嘆息。此刻咱們要從深條理來懂得這首歌，這首歌所講的現實上是一個常見的“都會故事”，在這類故事裡，凡是都是一位來自屯子的年青人(一般為男性)，到都會來撈世界，經由過程一系列的盡力，終於得到瞭勝利。這種屯子青年在都會年夜獲勝利的故事有許多版本，大都都意在講述這位年青人經由過程如何的盡力終極得到瞭勝利。這裡的潛臺詞為：都會是一個佈滿機遇的處所，在這裡，隻要你盡力，就可以得到勝利——而勝利至多直接的象徵著欲看的知足。事實上，咱們應當可以了解，在都會化入程迅猛成長的階段，都市確鑿是迷人的，都會吸引瞭大量來自屯子的年青人來此一搏，可是咱們更該清晰的了解，勝利者隻能是少數。以是咱們可以發明，這類故事有一個配合點：它決心鋪現瞭都會的夸姣的一壁，對其陰晦面卻略過不提。這一類故事流行於都會化迅猛成長的階段(或稍後)，尤其是當民眾文明迅猛成長後，這類故事以及它們所裹挾的潛臺詞更是深刻到社會意理中往。好比說早幾年，李嘉誠就成為瞭年青人的偶像。而這首歌卻安身於批判，它尖利的指出，都會不是人的天國，而隻是欲看的天國。
在這首歌裡，鄭智化為這位老幺設定瞭一個了局：闊別都會，歸到礦場。這表白瞭鄭智化的批判態度。
在之後的《水手》裡，這種態度獲得瞭延續，但同時也弱化瞭，轉而顯示出瞭勵志的偏向：他說風雨中這點痛算什麼？擦幹淚不要怕，至多咱們另有夢。但實在在這裡，咱們仍舊可以窺見《老幺的故事》的影子：一位生在海邊的孩子，向去“另一個世界”，這另一個世界是什麼呢？實在仍舊是都會所代理的古代文化。而在來到都會後：如今的我，餬口就像在演戲，說著心口不一的話戴著偽善的面具。老是拿著眇乎小哉的成績來說謊本身，老是莫名其妙覺得一陣的充實，老是靠一點酒精的麻醉能力夠睡往……同《老幺的故事》一樣，這首歌的了局還是闊別都會：尋尋找覓尋不到在世的證據，都市的柏油路太硬踩不出萍蹤，自豪蒙昧的古代人不了解珍愛，那一片被文化糟踐過的陸地和六合。隻有闊別人群能力找歸我本身，在帶著咸味的空氣裡不受拘束的呼吸……這時辰，水手的笑語成瞭一種招呼：歸來吧。
如許的比力後來，咱們可以發明《水手》與《老幺的故事》實在是同構的。可是鄭智化並不是在若幹年後簡樸的重復本身，而是在察看後來，對都會餬口入行瞭更細致的描述，同時，其批判的態度亦稍有削弱。如許咱們就可以懂得為什麼是《水手》而不是《老幺的故事》得到瞭更多的聽眾，起首，與《老幺的故事》裡的粗線條比擬，這一首中的描述是詳細的，這就越發切中都會人的心裡世界；其次，批判的態度稍有弱化，更易為人接收；再次，這首歌裡的主角並沒有像老幺那樣在都會裡“獲得所有”，而是一副為餬口打拼而不能自休的抽像，顯然這種抽像更靠近於蕓蕓眾生，這當然朝人群嘿嘿笑道秋方：“別擔心，我只是去了另一個談判，或者還有什麼劫匪碰上七能得到更多的共識。
《水手》這首歌收錄在鄭智化的專輯《私房歌》裡，在引入時，《年夜公民》這首歌被剔撤除瞭，梗概是由於政治的關系吧。不外因為盜版和此刻的收集的緣故，聽到這首歌也不是一件難事。懂得這首歌，同樣有助於懂得鄭智化。
《年夜公民》這首歌講的實在是其時的臺灣所面對的困境，這首歌之以是能面世，一個主要的因素當然是臺灣的戒嚴。戒嚴使鄭智化得到瞭用流行歌曲來關註實際政治的權力(可是這一權力並沒有太多人來享受，這便是鄭智化與一般貿易歌手的不同)，鄭智化一向是關註實際的，而政治，亦實際之一種。此時，鄭智化在《年夜公民》裡表達瞭他對臺灣的一些思索與掃興。有興趣思的是：孫中山師長教師說，政治即世人之事。而這張“很政治”的專輯卻被定名為“私房歌”，鄭智化的意思是要與孫中山師長教師唱反調嗎？應當不是。可能的因素有三種。第一、隨同著戒嚴，臺灣入進多元化社會，政治不再是社會餬口的獨一的中央，反而徐徐有邊沿化趨勢。鄭智化用私房歌三字來表達並蔓延這一權力；第二、鄭智化自知關註實際政治的歌曲難以在民眾文明畛域內安身，故以私房歌三字自嘲；第三、鄭智化喜歡的作傢是卡夫卡，咱們了解，卡夫卡的寫作是一種比力純正的小我私家化寫作，鄭智化或者想以這種方法來表達他對卡夫卡的喜好。
費希特說過：一小我私家之以是抉擇某種哲學，恰是由於他是這種人。鄭智化顯然從卡夫卡那裡繼續瞭一些什麼，或者應當說，他與卡夫卡有某種水平的類似。這種類似並不體此刻創作伎倆上，而是性情與態度上的一些特征，好比：鬱悶、敏感以及對古代文化的批判態度。鄭智化寫過良多憂傷的歌，如《把情感加入我的最愛起來》、《讓風吹》、《用我一輩子往健忘》、《獨身隻身流亡》、《分開這座都會》、《告知我》、《我是鷂子》……等等。恰是由於鄭智化的憂傷是內涵的，以是他的這類歌曲固然沒有顯著的批判實際的態度，但也頗能以情感人。在鄭智化的歌裡，有時會表示出一種面臨這個紛繁復雜的世界的有力感以及由此帶來的一種神聖感，最顯著的例子是《無關於許諾》。這首歌裡也講瞭一個故事，一對年青男女談愛情，男的起誓要給女的一輩子幸福，然而他的誓詞沒能兌現。接著鄭智化就唱道：無關於許諾，盡對不是隨意說說。這裡咱們可以望到一種神聖感以及抱負主義者的姿勢。
恰是由於這種抱負主義者的姿勢，使得鄭智化不停的直面實際餬口中的“怪近況”。在《中產階層》裡，鄭智化描述瞭一幅中產階層的餬口圖景：
我的累贅很重，我的肩膀很痛，麗晶華廈我扛著體面飄流在人群之中／我的目光很高，我的氣力很小，我在沒有人望見的時辰偷偷顛仆／我的床展很年夜，我卻從沒睡好，我懼怕過瞭一夜就被世界遺忘／我的欲看良多，我的工資很少，我在臺北的馬路上迷掉瞭我的腳
沒有人在乎我這些煩心傷腦，每小我私家隻在乎他的錢袋／我經常喝著可樂，我吃著漢堡／隻是心中的充實饑渴無奈填飽
是不是就如許普通到老，我的日子始終是不壞欠好／是不是學會瞭拋卻思索，如許的我能力夠活得很好／頭殼壞失能力夠活得很好
中產階層在某些古代政管理論中處於被批判的位置，他們被描寫成如許一種人：外貌上望，領有較好的事業與支出，可是其政治性以及反動性曾經完整被對物資的追趕拖垮，而“物資”永遙隻是一根胡蘿卜——無論如何追逐，老是差一點。這首歌裡就刻畫瞭這種中產階層的餬口圖景，一邊要盡力顧及本身的支出、位置，另一邊卻又感嘆本身的微小、情面的稀薄。在物資上或者會知足，但精力世界倒是一片充實。應該說，這首歌對中產階層的刻劃仍是相稱勝利的(事實上，我置信這首歌可以或許惹起許多尚未入進中產階層者的共識)。中產階層的泛起，無疑是古代社會的產品，聯絡接觸到後面剖析過的鄭智化的態度，咱們容易發明這首歌恰是其一向態度的表示。
別的，鄭智化的一首《蝸牛的傢》也很有代理性，很是值得一談：
稀稀拉拉的高樓年夜廈，找不到我的傢／在人來人去的擁堵街道，浪跡海角／我身上背側重重的殼，盡力去上爬／卻永永遙遙跟不上，飛漲的房價
給我一個小小的傢，蝸牛的傢／能擋風遮雨的處所，不必太年夜／給我一個小小的傢，蝸牛的傢／一個屬於本身暖和的／蝸牛的傢
很可憐的是，這首歌裡所刻畫的圖景成為瞭咱們的實際。早些年，咱們還可以冷眼旁觀的說這恰是僑鎮新都NO3資源主義的悲慘近況。然而此刻，咱們隻能對此收回共識。這首歌裡最乏味的一個詞是“浪跡海角”。提到這個詞，咱們面前顯現出的或者是如許一幅圖景：黃沙滔滔，一騎盡塵，漸行漸遙……很遺憾，明天不太可能再泛起如許的排場瞭(縱然有，也會有大量媒體作跟蹤報道)。由於咱們此刻隻能在人來人去的擁堵街道浪跡海角。這裡咱們又可以望到古代文化與前古代的對峙。與都會化高速展開的實際相伴的，是房地產的煊赫一時，房價天然也會一起攀升。攀升到瞭讓人永永遙遙也跟不上的田地，那咱們也就隻能收回一聲悲吟。此刻咱們可以顯著的感覺到鄭智化是站在古代社會緬懷前古代——“腳(印)”這個比方至多在他的歌裡泛起過兩次，分離見《水手》(都市的柏油路太硬，踩不出腳印)和《中產階層》(我在臺北的馬路上迷掉瞭我的腳)，顯然，這是與柏油路所代理的古代文化絕對立的——如許咱們也就可以或許懂得鄭智化這般暖情的謳歌《南臺灣》，在這裡，必定是踩得出腳印的：
暖情的陽光探出瞭頭／年夜地一片綠油油／椰林婆娑舞柔柔／藍天白雲任不受拘束／淳樸的人們伸開瞭手／癡心密斯在等待／聊天說東方巨人地樂悠悠／凡塵俗事拋腦後／南臺灣呀南臺灣／錦繡的南臺灣／有緣來做客住一宿／明朝醒來不肯走／南臺灣呀南臺灣／錦繡的南臺灣／此生願在此常逗留
這般顯著，這裡是沒有被文化糟踐過的一方凈土。這裡的陽光是暖情的，年夜地是綠油油的，有椰林，有藍天白雲，以是鄭智化說：錦繡的南臺灣呀，我舍不得分開。
至此好像可以收場本文，但我仍舊想將他的《遊戲人世》零丁列進去提一下。就我小我私家的感觸感染而言，我以為這首歌是鄭智化比力怪異的一首作品。在這首歌裡，咱們望不到鄭智化的批判態度，也望不到憂傷，望到的是大人物的強作奔放，對所有都持無所謂的立場。身為大人物，怎麼辦呢？那就放浪吧。管他對也好，錯也好，我隻求日子過得兴尽一點。我想這首歌是鄭智化對中國人餬口生涯聰明的一種懂得，也體現瞭鄭智化的一種“油滑”。打個比喻說，猶如金庸的《鹿鼎記》。謹以這首歌的歌詞作為收場：
世界太煩瑣，不分對或錯／像我如許的老庶民，誰會在乎我／有錢確當老年夜，沒錢的難熬活／就算是望不慣，我又能怎樣
愛人分開我，不說為什麼／傷心難熬的時辰我學會瞭飲酒／每次我都喝醉，但素來不出錯／今天酒醒當前，我依然是我
笑臉太甜，淚水太咸／金石之盟到瞭最初不免會變／煩心傷腦太多，將來太遙／何不陪我一路放縱遊戲人世
日子怎麼過，快活煩懣樂／像這種無聊的問題你不要問我／該來的會來，該走的會走／橫豎都是沒掌握，不必太強求
我有我的痛，我有我的夢／裝聾作啞的時辰，你不要笑我／興許有一天，你我再邂逅／展開眼睛望清晰，我才是好漢
笑臉太甜，淚水太咸／金石之盟到瞭最初不免會變／煩心傷腦太多，將來太遙／何不陪我一路放縱遊戲人世
酸甜苦辣嘗過，情面寒熱望破／江湖的路上我身不禁已／是長短非拋開，恩恩仇怨不再／不受拘束安閒我浪跡海角
[編纂本段]【詞曲創作】
如夢一場
作詞，作曲：鄭智化，演唱：江浪
幾多年已往，才了解你始終在我內心
你是我一切故事中，最錦繡的歸憶
幾多話想說，才發明本身沒有瞭勇氣
隻皇家大廈好如許悄悄注視你，卻不敢告知你
永遙忘不瞭，你在沸騰的人群中
使勁揮舞你的雙手，淚水已昏黃
我猛一歸頭卻發明所有都來不迭
跟著人群徐徐散往，我終於掉往瞭你
如夢一場，就像哀痛的旋律
每當夜深人靜的時辰，會忽然想起你
如夢一場，就像性命的軌跡
就算咱們已經掉往瞭，卻未曾健忘
如夢一場，我想說聲感謝你
由於有你才讓我置信，存在的意義
如夢一場，我想牢牢擁抱你
就算這是最初的一次，我也不拋卻
就算這是最初的一次，我再也不拋卻
[編纂本段]【P.S.化哥文集】
《腐化天使》：腐化天使》是一首歌；也是一個真正的的故事。
《腐化天使》寫一個被實際和愛，雙方捉弄的世間女子。為瞭實際，她飾演瞭一個妓女；為瞭愛，她飾演瞭一個媽媽。這場人生，她飾演過孩子、飾演過女人、飾演過良多腳色；可是她從未飾演過本身！
她是個很好的演員，倒是個很爛的編劇……
《腐化天使》興許是個特例，興許是個縮影，可是從她身上，可以捕獲到一個分鏡的人世、分鏡的時期，和分鏡的你我。
這本書除瞭《腐化天使》，其餘的文章也是依據我走過的人生，分鏡後寫成的。
這本書，寫給９歲到９９歲的年青人。
《私房話》：鄭智化寫真集《私房話》案牘
鄭智化
◆ 選自［Ｐ１頁］：
這本定名為《私房話》的映像報道，
第一次將我的私餬口揭破於世。
正如我的歌一樣，這本書裡有一些內心的話，
想藉著文字和畫面，
太子新文化與這些年來始終默默支撐我的伴侶們知心對談……
◆ 選自［Ｐ９頁］：
我始終是個不稱職的藝人。
我隻想做一個埋開創作的詞曲作傢；或是一個用心演唱的歌者。
我不想做浮泛的偶像；或是處處迎合諂諛、汲名求利的小醜。
◆ 選自［Ｐ１４頁］：
藝術創作讓咱們不至於成為一個盲目標跟屁蟲。
任何人都可以藉由藝術創作揭曉定見，
這些定見豈論精深、淺陋、都應當像人的性命一樣；遭到尊敬。
◆ 選自［Ｐ２９頁］：
身材外部有良多個鄭智化……
畫畫的鄭智化經常取笑唱歌的鄭智化低俗不勝；
唱歌的鄭智化經常辯駁畫畫的鄭智化自命高傲。
鬱悶的鄭智化碰到臺北的下雨天，就有輕生的動機；
而英勇的鄭智化卻永遙一副的無所謂。
有一個鄭智化想成傢瞭；
另一個鄭智化就會藐視地說：
何須為瞭一棵樹；掉往整片叢林。
有一個鄭智化更不要臉！他始終想拍裸照……
◆ 選自［Ｐ３２頁］：
性感的意思，就像你玲妃擠滿了房間坐在床上，掏出佳寧看了看手機長時間沒有響應消息，感到說不出來的味能把一把很爛的琴拉得很好。
作祟的意思，便是給你一把上好的琴；而你卻拉得很爛。
◆ 選自VILLA1.618［Ｐ３４頁］：
鳥註定要翱翔，由於天主給瞭他一雙黨羽。
當他振翅高飛，才發明沒有此岸；底下是一片汪洋……
掉足的鳥隻有一個抉擇，揮舞筋疲力盡的雙翅；奮力向前！禱告啊！禱告……渴想後方能有一片落腳處……
不然；他終將墜海而亡！
我深深了解，蠢才的悲劇；亦復這般……
◆ 選自［Ｐ３９、４０頁］：
最深層的常識，是一種苦痛。
◆ 選自［Ｐ４３頁］：
我置信靈感！
可是靈感來自餬口的“頓悟”。
◆ 選自［Ｐ５０頁］：
良多事變很美，由於咱們站得很遙。
景致這般；情感的事好像也是如許……
咱們經常由於占有欲太強，逼得太近，
不給對方一點點空間，而“傷情感”！
以是我不喜歡人傢稱丈夫或老婆為“另一半”。
怎麼會是“一半”呢？每小我私家應當都是自力而完全的；崇品(NO3)
尤其是男女之間。
興許咱們不克不及給對方一雙黨羽；
但至多咱們可以給對方一雙拖鞋，
當他（她）想要一小我私家的時辰，
可以到街上溜達，溜達……
◆ 選自［Ｐ５１、５２頁］：
情感如用餐；不成適量。
◆ 選自［Ｐ５６頁］：
“人之初，性本善”是假的；“人之初，性本惡”也是假的！
人是一種慣性的植物，先天原因的影響力占百分之七十以上。
以是，能轉變周遭的狀況者；一萬萬人之中可能有那麼一個，
可是！其餘九百九十九萬九千九百九十九小我私家文成一方大廈，
都是聽憑周遭的狀況影響，甚至左右的人。
◆ 選自［Ｐ６０頁］：
始終過著“醞釀”式的餬口。
全部歡樂、哀痛都可隨時間逐步沉淀、發酵……成為一種歷練。
這種感覺，有點像釀酒……很有滋味的人生。
◆ 選自［Ｐ６２頁］：
醫學的提高創造瞭更強的藥劑抗衡病毒；病毒也在屢敗中發生瞭更強的種類抗衡藥劑。二十世紀末的黑死病——AIDS和癌癥，不恰是這般！
人類的文化轉變瞭所有，然而這所有的轉變，除瞭知足瞭人道貪得無厭的欲看之外；也帶來瞭災禍……
我常在想文化帶來的幸福；可是，真實幸福是什麼？
◆ 選自［Ｐ６４頁］：
人有三種：相識的人、曲解的人和無解的人。
◆ 選自［Ｐ６６頁］：
性命對年夜部門人而言隻是一種假象，盡年夜部門的人平生隻是在推陳出新中度過。
◆ 選自［Ｐ６８頁］：
快活是一剎時的蒙昧；煩懣樂的因素是由於始終在尋求快活。
◆ 選自［Ｐ７３頁］：
戰役是很恐怖的！
但矛盾的是，人類對付戰役表示出極強的韌性……
相反的；人類永遙學不會和平，
尤其當國際間參觀頻仍及共產政權崩潰後來……
◆ 選自［Ｐ７５頁］：
助人是某種層面的溝通；不是兩相情願的施舍。
良多自認為是的助人，不只僅是過剩；更形成瞭被助者的惡感。
◆ 選自［Ｐ８２頁］：
自豪最難戰勝，當你學會謙遜的時辰；你又開端為你的謙遜覺得自豪。
◆ 選自［Ｐ８５頁］：
流星在天際劃下一道閃亮的毫光，很少人註意到當那道毫光刺亮你我雙眼時；流星曾經隕落瞭……
想學流星；假如平生中有那麼一次發亮的機遇……
◆ 選自［Ｐ９１頁］：
性不只僅局限於作愛；性是一種無邪天真的幼稚之心。
◆ 選自［Ｐ９５、９６頁］：
人類的罪行感來自於人類的想象力。
◆ 選自［Ｐ９７頁］：
學著“反芻”；把既定的認知從頭品味一次。
由於咱們對這個世界的認知；有一半以上是曲解或成見……
◆ 選自［Ｐ９９頁］：
每一個花開的季候，總有一朵早開的花；
每一個花開的季候，總有一朵遲開的花；
早開的花、遲開的花，都是悲劇。
人生不也和早開或遲開的花一樣，
有些人來得太早；有些人來得太也……刚刚拒绝了那么理直气壮，所以现在走过去，这是不是太离谱。晚，
可是豈論太早、太晚，
都算是錯過；令人謂嘆……
◆ 選自［Ｐ１０９頁］：
世界上隻有一件事是不變的，那便是世界會變。
跋文：
假如你以為《水手》《星星點燈》代理瞭鄭智化的所有的思惟內在，那你就錯瞭。
假如你喜歡鄭智化，僅僅是由於《水手》難聽，那你就不是一個真實化迷。
鄭智化，一個極端懦弱的魂靈，一個用魂靈發聲的歌手。古代文化裡的“超女”迷，哈韓哈日哈美族永遙不會，也不成能懂得鄭智化的歌曲裡的精力本質，他們也不會往聽。以是，鄭智化隻是少數人的心靈知音，這少數人傍邊，又有少數人被視為“另類”——由於深受鄭智化的影響，變得背叛，鬱悶或頹喪。好比我。
良多人提及鄭智化，就會提及《水手》，《水手》隻是鄭智化的一個招牌。當招牌舊瞭，暴露的是深灰或深黑的原色。從《落淚的伶人》到《最初的夜都市》，這些帶著鄭智化濃濃原色的歌曲，無一不走漏出一個殘疾歌手滄桑，悲愴，欲哭無淚的心境。
假如你聽瞭這些歌，說“這不是無病嗟歎嗎？”是的，人人都有本身懦弱的一壁，勇於真正的地表達進去，最為寶貴。在當今歌壇一片塌實，一哄而上的時辰，又有誰能如許表達呢？
鄭智化的歌除瞭豐碩表達本身的心裡感觸感染時，他的精力世界的另一壁也盡收眼底：背叛，橫衝直撞。他對文化社會，情面寒熱，貧富差距的寒嘲暖諷。這又是鄭智化的另一年夜特點。
《水手》隻是望到瞭鄭智化的一個表象，給人們以身殘志堅，堅強向上的感覺。我要說的是，鄭智化確鑿是如許的，更多的時辰，他不是如許的。
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